Ronaldo Russou-disserta

ACADEMICO RONALDO DA CONCEIÇÃO SOUSA

POLO DOM ELISEU

Avaliação de Narrativa Portuguesa e Brasileira II.

A TERCEIRA MARGEM DO RIO

Este conto de João Guimarães Rosa é um dos mais famosos. Retrata a história de um chefe de família que mora às margens de um rio. A personagem, chamada no conto de Nosso pai, manda construir uma pequena canoa que comporte apenas uma única pessoa, depois de pronta a pequena embarcação ele despede-se de sua família, entra na canoa e põe-se no rio. O conto, como diz seu título, demonstra uma realidade metafísica. É uma viagem em que a personagem Nosso pai sai em direção ao desconhecido, uma vez que somente o construtor da embarcação sabia qual a finalidade da canoa e, este já havia morrido tal como é mostrado no conto.

O conto possui um aspecto interessante, é que o narrado personagem, ainda criança, deseja embarcar com o pai. Quando adulto, ele é a única pessoa que abandona o homem da canoa, passa anos a fio à espera que o Nosso pai saia da canoa e venha para terra firme, propondo até uma troca de lugar, no entanto, o narrador fica com medo da imagem do pai, que parecia vir do outro mundo. Foge. Por isso, torna-se a única personagem fracassada, pois não foi capaz de transcender, de realizar seu salto.

SORÔCO, SUA MÃE, SUA FILHA.

Neste conto há duas características de Guimarães Rosa. A primeira delas é o uso de uma ortografia subjetiva, chegando a sair da gramática padrão. A segunda característica marcante neste conto e em muitos outros de Guimarães é que a maioria das personagens carrega significados ocultos em seus nomes.

A história de Sorôco assemelha-se com a de Jó numa passagem bíblica. O conto começa com o protagonista levando duas mulheres a uma estação de trem, essas mulheres são sua mãe e sua filha que estão sendo embarcadas rumo a um hospício. O padecimento a que foi submetido ao cuidar das duas, no entanto, redimiu-o.

            No conto a loucura pode ser entendida como algo divino, uma facilidade de contato com verdades superiores, nos dois contos há a ideia de que a solidariedade e a união ajudam a vencer momentos de dificuldades na vida.

AMOR

No conto Amor, em linhas gerais, Clarice narra o dia a dia de uma dona de casa que, numa viagem de volta coma s compras da casa, vê uma cego mastigando chiclete e fica impressionada ao ponto de passar de sua parada. Ana, a personagem do conto Amor passa a comparar suas atividades domesticas com a ação do cego com o chiclete, onde ele não precisa vê o que está fazendo e ela realiza suas ações mecanicamente.

O conto Amor é escrito em terceira pessoa. A autora e a personagem neste, em grande parte dos contos de Clarice, se fundem num momento de êxtase. Ana é a mulher mãe e tem a responsabilidade organizacional, o mundo desordenado a impressiona. Para Ana a estranheza se dá pelo fato de que nunca tinha notado a verdadeira essência deste mundo.

ANÁLISE DO CONTO FELIZ ANIVERSÁRIO.

Em Feliz Aniversário, de Clarice Lispector o narrador apresenta olhar diferenciado para cada personagem, o narrador possui características que não o define com clareza. As personagens dos textos de Lispector, em sua maioria feminina, são marcadas pela reflexão interior, por suas relações conflituosas consigo mesmas e com o mundo que as rodeia. As mulheres, nas obras da escritora, se descobrem, de repente, num mundo conflituoso e, quase sempre, isso se dá pela ruptura, pelo choque, pelo inesperado, pelo susto da vida que pulsa no subconsciente, com características diferenciadas do mundo conhecido. Ao apresentar este universo “feminino”, Lispector mostra o quão importante é a linguagem para construção e identificação do sujeito.

ASPECTOS DA SOCIEDADE CONTEXTUAL POR MEIO DA LINGUAGEM.

A linguagem de Luandino, nos contos Vavó Xíxi e seu neto Zeca Santos, sofrem influencia das línguas prefixais, tonais e aglutinantes, com a falta de alguns tempos e modos, há consequência de trocas e analogias com trocas também de pronomes. A sintaxe normativa da língua de Portugal, sofre as interferências de uma outra maneira de falar, tornando as vezes, cômica ou imprevista.

A adoção gramatical no uso da língua portuguesa está em conformidade com a construção de uma estilística que apresenta semelhanças com a oralidade africana e o modo de narrar simula a espontaneidade popular.